文/栗东旭
　　绘画，对我来说，就像一个十分可爱的姑娘。
　　由于太爱，便不知道怎么去对待她。在我心中，她有她的样子，如一名大家闺秀：缟衣驻云，长袂连天；宝象端严，举止轻缓；气息匀和，其臭如兰；悦色生祥，仪态万千。
　　想起她的样子，我就心有所住，意有所守。但当她以这样的面貌走近我的时候，我就会像郭熙一样：“凡落笔之日，必明窗净几，焚香左右，精笔妙墨，盥手涤砚，如迓大宾，必神闲意定，然后为之，岂非所谓不敢以轻心掉之者乎！”每每这个时候，笔无妄下，心无妄思。
　　此时的她，总让我屏气凝神，诚惶诚恐，如敬神明，如临大敌。每次作品完成，则如释重负。
　　因此我对她天天想念，却又害怕相见。其实我更喜欢她像一个明媚的乡村姑娘，春花烂漫，俏笑嫣然。可以同行至水穷，坐看云起；可以乡野土语，不较轻狂；可以静坐无言，鸥鹭忘机；可以涕泗一把，须眉糊涂。相见不拟佳期，别离无牵无念。
　　这种相见，会在偶尔酒后，随性捉笔，恣意挥洒，醒后观之，图绘也多有可观。
　　但绘画对于我来说，不可一天不见。我希望她端庄静雅，又不想见她心生畏难；我希望她巧笑清浅，又怕待她轻慢。我企望我能谈笑风生、坐忘山林，但我天生对酒精过敏，又不能每天都把自己浸泡在酒里。
　　她就是我的心头好，是让我拿得起放不下的好姑娘。
　　随着年龄渐长，我慢慢明白，她是什么样，不是因为她这样，是因为我想她是这样。
　　她一直都躲在素纸后面，等着我唤她出来。我看到她时，她都是我想看到的模样。她所等待的，不是檀板或金樽，只是我低沉或高扬的一声呼唤。